各位覺得美國哪一區的自殺率居冠呢？十有八九會想到紐約，總覺得在沒人情味的城市會出現最多自殺的人。

「歸根究底，本書所書寫的，是大規模的暴力以及歷史記憶如何為政治所用。問：您為什麼選擇成為一位歷史學家？最初接觸歷史是在什麼情境之下呢？過往經歷如何讓您走上這條道路的呢？您認為歷史學家的使命是什麼？ 答：主要是出於好奇心。

但人類的經歷絕非如此簡單，英雄與叛徒的區別常常也並非如此明顯。）我非常感激歷史學家這份工作。身為一名職業歷史學家，我很滿意我大部分的職務內容，並時常受到鼓舞。我喜歡教學，喜歡與學生和同事分享想法。而在生存之外，人們還渴望書寫、繪製、紀錄、演出與保存生活經驗，無論是用文字或是圖像。

我無法預測這樣的艱難時刻將以怎樣的面目呈現。本書選擇採用「內戰」，而非「革命」或「叛亂」，是為了讓讀者（無論來自中國、台灣還是英語國家）能夠從當年太平天國參戰各方的角度來看待這場戰爭，同時能把這場戰爭與19世紀中葉發生在世界各地的其他內戰（編按：例如美國南北戰爭），以及20世紀的中國內戰相比較。不過到花蓮難道只能去七星潭與太魯閣嗎？三天兩夜景點怎麼排？快跟著V編的腳步，一起來看看2020年花蓮熱門的IG網美景點有哪些吧。

獨特的造型一開幕就成為IG熱門景點，隔壁新天堂樂園還有世界最長的室內溜滑梯可以玩，到花蓮旅遊千萬不能錯過。蔚藍的大海與陡峭的山壁交織出的瑰麗景色，運氣好還可以看到火車穿梭其中，讓來訪的遊客絡繹不絕。貨櫃星巴克由29個來自世界各大碼頭的貨櫃所組成，為倒金字塔型的四樓建築。但拍IG美照時一定要防蚊，不要成了小黑蚊的大餐啊。

要注意的是山洞為天然形成，無照明設施，務必攜帶手電筒或具照明功能的手機小心行走喔。地址：花蓮縣吉安鄉南濱路一段505 號 Photo Credit: Shutterstock / 達志影像 太魯閣－山月吊橋 山月吊橋經過整修後，在8月重新開放，入園免費但需要事先在網路預約，每天只有800個名額。

文：Annie 在蘇花改通車後，到花蓮玩變得方便又安全，成為國人心中的旅遊首選。不過因為路程短，走完一趟大概15分鐘而已，建議跟附近的石梯坪、石門麻糬洞、山度空間一起拜訪比較充實。翡翠谷相較慕谷慕魚易達性高很多，下車後走路約15分鐘，穿過山洞即可到達。石梯坪地址：石梯坪 入園資訊 小型車：假日60元、非假日50元 機車：假日20元、非假日15元 石門麻糬洞、March洞 石門麻糬洞是天然形成的海蝕洞，因為洞口外型酷似車子March而得名，想看到March的形狀必須走進洞中再回頭才看得出來。

有月牙灣之稱的七星潭，是花蓮欣賞太平洋與海岸線最熱門的IG景點。到石梯坪可沿著步道沿途欣賞海蝕地形景，還能爬上17公尺高的單面山，一覽海蝕平台的奇觀。旁邊的礁石是熱門的網美打卡景點，很多人排隊在海浪拍打的間隔中拍照，但拍網美照還是要注意安全，選在退潮時去會比較好喔。地址：花蓮縣秀林鄉232號 網路預約：山月吊橋解說預約 太魯閣－清水斷崖 有台灣十景之稱的清水斷崖，是花蓮旅遊的必訪之地

所有主演和他們的家人目前都定居美國，所以在這方面較無顧忌。相對來說，我花更多時間在小女孩身上，因為她的戲份稍微吃重一點，我會陪他們一起看一些情緒相近的電影，讓他們感受故事帶給自己的情緒。

「光」在這部片裡象徵的不是希望，因為在緬甸炎熱乾燥的環境下，兩個小孩被關在監牢的時候，透進來的炙烈日光只會讓他們更難受，更容易脫水等等。攝影則是我的研究所同學，他是個很會使用自然光的攝影師，這也是我當初選擇跟他合作的原因。

您在其他報導中提及當初拍到一半曾想過要放棄，是因為緬甸前童軍的受訪者讓您有動力繼續下去。我後來有機會接觸到曾經在聯合國工作的人，他們也不確定現在境內還有多少童兵，但很肯定的是政府一定有所隱瞞。您覺得哪一場戲是最困難、拍最久的？ 這部片除了飾演軍官的演員有一些經驗外，其他人都是素人，對我而言都蠻難拍的（笑），像是軍官逼迫哥哥殺妹妹那場戲因為有四十多位臨演，場面調度比較複雜，我們也多花了一些時間設計走位和彩排。後來幸運地認識了一位在報社工作的編輯，他幫我們在全美最大的緬甸文報紙上登選角廣告，我們才找到女主角Kathy。我在籌備這部片時，有位前童兵接受了泰國電台的採訪，僅短暫描述他在童兵時期的軍旅經驗，過了幾天後就被緬甸政府逮捕坐牢了，所以這仍是非常禁忌的話題。緬甸軍隊裡曾經有個不成文的規定：如果一名軍人想要退伍，他可以綁架五個小孩給軍隊來換取一張退伍令。

緬甸軍政府可能是世界上唯一使用童兵的正規軍。我想透過妹妹的聲音來隱喻哥哥當下的心境，最後哥哥快死時，妹妹也唱了歌給他聽，讓她替無法說話的哥哥發聲。

Photo Credit: 女性影展提供 導演接受女影視訊專訪 假如有更多經費的話，導演有想再多拍什麼畫面或有哪些地方想要重拍的嗎？ 緬甸童兵最特殊的地方是，他們不像非洲的童兵是屬於叛軍的。幸運的是兩個小孩處得很好，彼此也培養出一定的默契。

二三十年來在緬甸，估計有超過十幾萬的小孩被綁架入伍，但近年來這個議題已經幾乎不再有人關注了。他們仍然無法回到緬甸，也不能與身在緬甸的家人聯絡。

在做田調時是怎麼接觸到之前當過童兵的人呢？ 主要是透過獨立記者朋友，已經深耕緬甸、泰國、鄰近東南亞地區的記者朋友找到的，後來也聯絡到曾在聯合國專門輔導緬甸童兵的義工，他說這到目前仍是很敏感的議題。《幽魂之境》在北影獲得最佳短片獎，攝影、造型、聲音等也都有入圍，您如何跟不同的專業工作者討論、合作？ 過程中有沒有發生什麼印象深刻的事情？ 我是事前準備功課做比較足的人，深怕遺失了細節。緬甸童兵問題大約發生在何時？ 現在還會有此狀況嗎？ 最早在90年代聯合國還在關心這個議題，直到2013年，緬甸仍有童兵的記錄，因為緬甸境內一直有很多不同種族間的內戰，但緬甸政府對這部分資訊完全不公開。首先是培養這兩個小孩的感情，剛好他們都有兄弟姐妹，我覺得這或多或少有幫助他們進入這個情境。

這件事相當駭人聽聞，我也希望有一天能夠用電影更深入探索這些故事。服裝部分我在緬甸田調時有特別著重，也上網搜尋很多資料，因為我們買不到緬甸當地的軍裝，所以裡面的軍裝都是我們買布料後染色製作而成的。

那些已逃出的前童兵，他們在泰國仍有可能會被抓回去嗎？ 我跟那些前童兵們見面時，他們都頗有顧忌，甚至在採訪當天換了好幾次見面地點。導演如何指導素人演員進入劇情、甚至進入情緒很重的戲？ 過程中遇到什麼困難？ 指導素人小孩確實充滿挑戰，況且這個故事主角的經歷是身為大人的我都無法想像的。

採訪：游欣慈、何睿平｜文字整理 : 游欣慈 您是在什麼機緣下開始關心緬甸童兵議題？又為何想將之發展成短片？ 大約是2017年的時候看到一個獨立記者朋友的報導，內容是他在泰國採訪一名當時已30多歲的緬甸籍前童兵，他在13歲時被綁架，賣給緬甸政府軍隊，當了十幾年兵，中途也嘗試逃跑過幾次卻都被捉回去，直到最終順利逃離緬甸到泰國以後，便躲在曼谷當非法移工。幸運的是群戲幾乎都在美國拍好了，後來只有把兩位小演員帶來台灣。

您為什麼會想在逃亡的那場戲安排妹妹因為唱歌而被抓到呢？ 安排妹妹在那時唱歌和跟哥哥身為啞巴的設定有關係，選角的時候因為我們苦尋不著會説緬甸文的小男孩，只好把這個角色改為啞巴。然而，最初找到的叢林場景被野火給燒掉後，我們好不容易找了一個替補的景，卻在拍攝中途被當地政府查封了，解封遙遙無期，因此片中監牢裡的一部分最後還是在台灣重新搭景拍攝的。裡面的主角都是緬甸人嗎？ 他們拍這種敏感議題會不會對他們造成什麼影響？ 兩位主角之一的小女孩和幾位有台詞的演員都是緬甸人，只有另一位擔任主角的小男孩是印尼裔。染色後也在攝影機前做顏色測試，看哪個顏色在畫面裡最接近真實的緬甸軍裝。

聲音方面，每個地方都有自己特殊的環境音，但我們不是在緬甸拍攝，收不了現場的聲音。因為打仗太辛苦了，大家都不想當兵，政府軍隊缺乏人力而不讓他們輕易退伍，便形成這種潛規定。

另一點較困難的地方是ADR，片子裡所有軍人的聲音，都是後期時請小女孩一家人及他們的緬甸朋友來幫我們錄的。我們做了約一個半月的彩排，才正式進入拍攝。

從前期到拍攝過程中有遇到什麼困難？ 因為童兵在緬甸仍然是高度敏感的議題，我們無法進入緬甸拍攝，打從一開始就決定要在美國製作。因此這部片裡的光更像是一個怪物，無時無刻在吞噬他們，我們在視覺上是以這個出發點來設計的。